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漆工艺是中国最古老的传统手工艺之一。在跨湖桥遗址发现了距今八千年前的漆弓，河姆渡遗址出土了七千年前的漆碗。随着历代漆器工艺技术的不断发展，漆器品种日益丰富。即使在历史进程中陶瓷器取代了其在餐饮实用器上的地位，漆器仍以华贵和含蓄兼容的特质，延续至今。

乾隆朝初期，清代国力进入鼎盛时期，从而奠定了宫廷工艺美术空前发展的基础。乾隆皇帝文治武功可谓志得意满，一生追求完美，在宫廷生活中也彰显出其性情和品味。在众多工艺门类中，漆器得到乾隆皇帝喜爱，以至于宫廷中所用漆器呈现出繁荣景象：清代内务府造办处、苏州织造等承揽了宫廷用漆器，而乾隆皇帝亦经常亲自督导，并提出明确要求，致使漆器种类异常繁多，其工艺主要分为素髹、描饰堆起、雕填剔刻、镶嵌等。其中剔红在雕漆工艺中因受乾隆帝偏爱更是大量制作。

雕漆

文献记载雕漆工艺唐代已有，在宋元明时期发展兴盛，清代宫廷用雕漆在乾隆朝恢复制作，总体在继承明代雕漆工艺的基础上形成自身时代特色，并大量制作。器物种类繁多，在使用功能方面，从朝廷典章到日常生活用具，无不包含。体量从大到数米宽的屏风宝座、小到盈寸高的墨盒烟壶，应有尽有。各种器物均造型端庄，色泽鲜艳，雕刻精细，锋芒深峻，构图严谨，布局繁密。装饰内容丰富，常见山水人物、花鸟鱼虫、龙凤瑞兽、文人典故等。乾隆朝雕漆工艺达到极致，将古代雕漆工艺推到又一个高峰。

▲乾隆款剔红“雅集宝盒”

高12厘米口径32.8厘米足径26.3厘米

清乾隆

盒圆形，顶、低平整。弧壁，子母口。外髹红漆。盖面圆形开光内山石错落，修竹茂密，山松遒劲，一雅士松下抚琴，二雅士席地交谈，其中一人手握拂尘，有布道神情，是为“雅集图”。壁雕团花，三三两两，聚散自然。盖内中央阴刻戗金“雅集宝盒”器名款。外底中央阴刻戗金楷体“大清乾隆年制”六字三行款。

雅集是古代文人特头的生活方式，以清谈、宴游、赏古、品茗、赋诗、作画、弹琴、下棋、读书等表达其超凡脱俗的性情。雅集图多以灵山秀水、茂竹古柏为背景，几名高士谈笑畅游其间，为一类经典的装饰题材。

▲乾隆款剔红海兽图圆盒

高6厘米口径15.2厘米

清乾隆

盒圆形，平顶，平底，以子母口分出上下。通体髹红漆，满雕落花流水纹，波涛中三只海兽出没游戏。盖、底纹饰互为对称，系同一幅画稿的正反两面。盖内中心阴刻戗金楷体“大清乾隆年制”六字三行款。

该盒绝妙之处在于水纹细若毫发微芒，纹间等距平行，不见任何错漏之处，匠人运刀之精准令人叹为观止。

▲剔红缠枝莲纹开光博古图柜

高61.8厘米宽37.8厘米厚22.5厘米

清中期

柜立式,中置立柱,门对开,内设二抽屉。柜身三面髹红、黄色漆，红漆部分雕饰缠枝花卉或香草纹，作为柜体与柜面开光图案的边框。开光内黄漆锦地上，镶嵌八幅由花瓶、盆景、香炉、书册、水丞、如意等各种吉祥纹组成的博古图。

此立柜装饰工艺不同于传统雕漆，画中图案以木雕作底，涂漆后再用钉子固定在所需位置，宛如彩漆雕刻一般。该工艺也被称作“假剔彩”，明代已有使用，清代亦用此法制作大型器物。

▲剔红寿山福海图插屏

插屏通体髹红漆，两面雕刻纹饰。一面海水宽阔，船帆点点，正中浮一仙山，山上层峦叠嶂，殿宇楼阁鳞次栉比，海畔树木掩映，寓意“寿山福海”。另一面在黄漆地上雕红漆福寿字六十对。底座三层相叠，满雕红漆纹饰，复杂精美。乾隆时期，插屏多为陈设、欣赏之用，常以百子、鹤鹿、龙凤、花卉为饰，寓意吉祥。

▲剔红八吉祥云蝠纹香舫

通高67.5厘米长62厘米宽20厘米

清中期

“舫”即船也，上部为舱，下部为舟。通体髹红漆，舟身两面浮雕莲托八吉祥纹。舱楼分三段，前舱为四角亭式阁，上雕锦纹；中舱略低，镶嵌花格玻璃，顶上立龙头桅杆，上挂旗幡；后舱两面雕云蝠纹。船头、尾设置四个抽屉，为存放香料之用。

乾隆时期，工匠尤汕制作自出机杼、标新立异的工艺品。这件香舫完全以陈设赏玩为目的，尚无前例。

描饰与金漆

在漆工艺中，描金、描彩漆、描油等可以归类为描绘纹饰的工艺技法。雍正、乾隆两朝大量制作描金漆器，其中又可分为传统技法和仿洋漆技法两种。描彩漆在战国、汉代已盛行，纹饰飘逸，为一时之盛。自唐、宋以后，描彩漆品种逐渐式微，清代宫廷所作描彩漆不多，却具有很高工艺水平。描油显现的颜色弥补了色漆不鲜明的缺憾。故宫博物院珍贵的描油作品都是清代制作，虽无铭文，但从其色彩之丰富、做工之精美方面看，当为乾隆朝作品。

金漆器雍容华贵，清代宫廷曾大量制作。据文献记载，金漆在雍正朝即有所制作，但数量不到。乾隆朝制造量较大，装饰题材丰富，其中以寓意吉祥和仿生题材为多。

▲黑漆描金福寿纹团寿式盒

高5.3厘米口径29.2厘米

清乾隆

盒木胎，团寿字形。通体髹黑漆为地，描金为饰。盖面绘团寿蝙蝠纹，寓意“福寿双全”。侧壁环绕仙桃、灵芝、翠竹的报告折枝花卉。盒内盛装画轴4个，分别为《万寿长春》、《万年一统》、《月殿天香》、《尧阶冀莱》，均为礼部侍郎关槐所绘。

此盒样式独特，设计巧妙，兼具观赏与实用性。因为这种形制的漆盒并不多见，且画卷恰好能够收纳如槽中，因此后人推测，此盒极有可能是专为盛装这四幅画卷所制。

▲金漆瓜瓞纹瓜式盒

高10.5厘米长21厘米宽16.2厘米

清中期

盒木胎，瓜式，子母口，一段结瓜蒂形纽。通体髹金漆，其上采用识文描金工艺装饰三只蝴蝶在丰收的瓜田中翩跹飞舞，寓意“瓜瓞绵绵”。瓜间枝繁叶茂，硕果累累。蝶翅鳞粉亮泽，舒展优美。盒内髹褐色漆，饰洒金地。

“瓞”即小瓜，始生时虽小，但逐渐生长，蔓延不绝，因此被赋予子孙昌盛之意。传统“瓜瓞绵绵”图案分为两类：一类为瓜连藤蔓枝叶；另一类穿插蝶纹，因“蝶”与“瓞”谐音之故。据《故宫物品点查报告》记载，此盒“内盛雕玉鼻烟壶四个”，原藏于紫禁城永寿宫。

▲描油锦纹嵌玉河图八卦纹八方盒

高24.3厘米口径20.3厘米

清中期

盒木胎，八方形，含三层、一盖。通体采用描油工艺，描绘八方花瓣锦纹和卐字纹。盖面中心嵌圆雕青玉“河图”像为纽，一批骏马踏行在急湍的河流之中，回首远眺，背驮阴阳鱼图。纽饰周围环镶铜鎏金嵌墨玉八卦图。盖内、盒里及外地俱髹黑漆。

“河图”出自《易经·系辞》：“河出图，洛出书，圣人则之。”相传上古时代，黄河中浮出龙马，背负河图献给伏羲，据此演成八卦。

戗金彩漆与填漆

清代康熙朝比较盛行制作戗金彩漆器，雍正朝的制作虽有档案记载，但实物所剩无几。乾隆朝是戗金彩漆工艺蓬勃发展时期，不仅制造量大，而且精品也多。其突出特点是戗金浓厚，色彩鲜艳，纹饰精细，整体装饰光华亮丽，具有浓郁的宫廷色彩和气息。

填漆工艺在乾隆朝得到重视。填漆作品表面平滑细腻，含蓄内敛给人以蕴藉之美感。其制作工艺复杂，颇费工时，又因难于操作，致使装饰一般以规范性的纹饰为主，如锦纹、缠枝莲纹等，一器之上布满重复的精致纹饰，纹饰虽单一，却显素净雅致。

▲填漆荷叶式盘

高4厘米长25.5厘米宽16.8厘米

足长16.4厘米足宽8.7厘米

清中期

盘木胎，荷叶式，边缘翻卷，平底。盘内、外髹绿漆为地，填红漆筋脉。盘心饰四朵莲，叶脉从中央射出，末端出叉状分枝，直抵盘边。叶脉之间以黄漆填饰卷草纹，线条柔美流畅。

此盘造型仿明代样式，在清宫旧藏中独此一件。

▲戗金彩漆海屋添筹图双桃式盒

高13厘米长30.7厘米宽21厘米

足长26.4厘米足宽16厘米

清中期

盒木胎，双桃相连式，子母口，平底。通体髹朱漆为地。盖、器戗金花纹内填红、黄、黑、绿漆，表现海水江崖，云兴霞蔚。海天之间，苍松翠柏相互掩映，其间筑有仙山楼阁，阁前设台，上立一投壶，壶内有筹，远处数只仙鹤衔筹而来，欲掷筹入壶中，意为“海屋添筹”。里及外底俱髹黑漆。

“海屋添筹”典出苏轼《东坡志林·三老语》：“尝有三老人相遇，或问之年……一人曰：海水变桑田时，吾辙下一筹，尔来吾筹已满十间屋。”因此，海屋添筹为象征长寿的吉祥图案之一。

镶嵌

镶嵌漆器有多种，为了分类上的方便，这里主要分为嵌螺钿和百宝嵌。

螺钿有薄厚之分。厚螺钿一般呈白色，又称硬螺钿；薄螺钿相对厚螺钿而言，呈现多彩华光，亦称软螺钿。乾隆朝漆器所嵌螺钿则厚、薄兼有，风格多样，各有千秋。

百宝嵌漆器，就是在漆器表面镶嵌经过加工的、精美的珍贵材料，这些珍贵材料经过设计组成图案，从而达到装饰华美的目的。据文献记载，明代晚期漆器上始有百宝嵌工艺，但流传作品罕见。清代百宝嵌漆器明显增多，大道宫殿陈设的挂屏、立柜，小到桌几上的盒、遐、文具等，琳琅满目。

▲红漆嵌螺钿团花纹攒盒

高10.7厘米口径35.6厘米

清中期

盒木胎，子母口，顶微隆，底略凹。通体髹朱漆地。盖顶中心嵌铜鎏金团寿字。外壁散布黄白相间、大小不一、样式各异的螺钿团花，或三两相叠，或单独装饰，与朱漆地颜色、质感对比强烈，更显灿烂。内盛小攒盘九个，中间为一圆盘，上饰描金团寿字，周围八个团扇小盘内亦用描金工艺表现姿态各异的蝙蝠，描画精细，鲜亮如新。内外纹饰相互结合，取“福寿双全”之吉祥寓意。

此盒将各式团花集于一体，布局看似随意却内含章法，色彩绚丽奢华，宫廷气息浓郁。

▲紫漆描金嵌玉石花卉纹盒

长37厘米宽37厘米高13厘米

清中期

盒作八方形，木胎。盒面髹紫漆，以青玉、白玉、玛瑙、碧玺、蜜蜡、珊瑚、绿松石、黄杨木、染色象牙等材料镶嵌岁朝（音召）清供图。居中者是一件大吉葫芦瓶，内插南天竹和梅花各一支；其右为两株盛开的水仙；其左是一缸金鱼；背后有一支松柏；前方则放置葡萄、柿子、石榴和罄。他们都是冬季清雅的案头陈设，也是吉祥图案中常见的组成元素。盒盖侧面则以金漆为地，绘画缠枝花卉和回纹等。

盒面镶嵌材料丰富多彩，并综合运动了巧色、填金、雕漆等手法，工艺精湛，寓意吉祥。

仿漆瓷器

乾隆皇帝兴趣广泛，在工艺品制作方面喜欢进行各种尝试和探索，其父雍正皇帝就已经在不同工艺之间借鉴造型，仿制纹饰或纹理。乾隆朝宫廷用器除仿生、仿古外，其他不同材质和工艺之间的交叉仿制，成为清代宫廷用器的亮点之一，瓷器仿漆器便是其中具有代表性的一类。仿漆器一般光亮的釉色去接近漆的颜色，如防脱胎朱漆菊瓣式瓷器，利用雕刻瓷胎的技法仿制雕漆，均使人真赝难辨，堪称一绝。这种效仿形式，也是帝王游戏工艺情趣之所在。

▲乾隆款仿朱漆菊瓣式盘

口径16.8厘米底径9.9厘米高3.4厘米

清乾隆

盘呈菊瓣式，敞口，浅弧腹、高圈足。全器内里及外壁施仿朱漆釉。内底以金彩书隶书体乾隆御制诗《咏仿永乐朱漆菊花盘》，落款“乾隆甲午御题”后，钤“乾”字圆印及“隆”字方印。外底施仿黑漆釉，刻楷体“大清乾隆仿古”六字三行款，款字填金彩。

盘中所题御制诗《咏仿永乐朱漆菊花盘》，为乾隆三十九年皇帝专为清宫仿明永乐朱漆菊花盘所作。此类菊瓣盘颇得乾隆帝喜爱，除专门为其题咏御制诗外，御窑厂还照其式样烧造仿朱漆釉菊瓣盘。此盘即为一例，其与同款式漆器几无二致。但是御制诗原文中“博士品同谢青喻”中的“同”，在此盘内描金为“用”。

仿漆釉为清代景德镇御窑厂创烧的新品种，可见有仿朱漆、仿雕漆、仿黑漆、仿漆嵌螺钿等。其均属低温釉，以创烧于乾隆朝的仿朱漆及仿雕漆最为常见。此盘即为乾隆朝仿朱漆釉的典型代表。

▲乾隆款脱胎朱漆菊瓣式盖碗

口径10.8厘米高9.8厘米

清乾隆

碗身与盖均作菊瓣式。夹纻为胎，极为轻巧。外罩朱漆。碗心髹黑漆，并刻乾隆帝丙申年（年）所作御制诗。盖纽刀刻填金篆体“乾隆年制”双行四字款。

此类脱胎朱漆菊瓣式碗、盘现存尚多，系乾隆皇帝命苏州工匠仿照旧器样式成做。据现存清宫内务府档案，最早记录始自乾隆三十八年（年）。皇帝对仿品显然十分满意，曾两次作诗题咏。碗内所刻者，即称赞脱胎工艺制成的菊瓣是盖碗比真花还要轻巧。

漆树一般都生长在人迹罕至的原始森林，一棵漆树它的整个生命周期只能割出10公斤左右的生漆，割漆时的刀口还不能超过十刀，每割十天需歇十天，每割一年需歇一年。因此古时有“百里千刀一斤漆”的说法。故宫博物院藏漆器1.8万多件套，其中以清代漆器数量占比最大，尤其以乾隆朝为代表的清中期漆器为漆器藏品的重要组成部分。

完

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